La Prophecy Productions non si tira mai indietro davanti a proposte “sui generis” e quindi non poteva non accogliere nel suo roster l’ormai storica Camerata Mediolanense, collettivo di musica “antica e moderna” fondato nel lontano 1994 dall’accademica Elena Previdi.

Precisiamo subito che l’ago della bilancia pende volutamente dal lato della musica “antica” perché - ammonisce la Previdi - “the artistic and aesthetic experiences of the Past are more rewarding than the ones of our current time”. Il risultato è un full-length distante non solo dal rock e dal metal, ma anche dal pop o da qualsiasi altro genere musicale contemporaneo, un intrigante (ma troppo spesso autoreferenziale) viaggio nei dimenticati anni della “musica esatta” e della poesia di Petrarca e di altre poetesse meno note che di sicuro incontrerà il gusto di ben pochi dei nostri lettori.

L’elaborata “Lacrime Di Gioia” mette a sistema monodie gregoriane, ipnotici rintocchi di pianoforte (per la cronaca, strumenti di fine Ottocento/inizio Novecento), linee vocali sospese e minimali, aperture epiche e drammatiche con un’ambizione degna del miglior prog italiano dei primi Anni Settanta che voleva confrontarsi con testi al di fuori della propria portata (penso ai Latte e Miele di “Passio Secundum Mattheum” o a “La Bibbia” del Rovescio Della Medaglia). Questa “ambizione” viene un po’ meno nelle tracce successive: “Scrissi Con Stile Amaro” ha i tratti arcaici della ballata medievale; “Notte Di Novelli Sogni” e “Mi Vuoi” sono più vicine alla liederistica di Schubert e Brahms (nonostante i curiosi inserti rumoristici); “In Notte Ancora” e nel duetto “Pace Non Trovo” prendono il sopravvento le influenze romantiche (il pianismo è quello di Beethoven e di Mendelssohn) - e cominciamo anche un po’ a stufarci dei tempi ternari. Si gioca ancora con gli effetti nella successiva “Dolce Salire”, che spicca per i riusciti contrappunti corali, prima della conclusiva “Quando ‘l Sol”, dove il virtuosismo - se così si può chiamare - lascia spazio allo stile “essenziale” di compositori del calibro di Satie, Glass e Nyman, con una voce mai così teatrale e struggente allo stesso tempo.

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